百年海派 -嘉兴博物馆馆藏书画精品展

嘉兴博物馆馆藏书画精品展

嘉兴素有浓厚的绘画传统，从鸦片战争到20世纪30年代一大批嘉兴画家活跃于上海地区，对“海上画派”这一中国近代绘画史里程碑式的地方画派的形成、发展与壮大起到了积极的作用，海派从其兴起，到其中的主要成员以至领军人物，与嘉兴渊源深厚，被称为“海派先驱”的张熊，与任熊、朱熊，合称“沪上三熊”，为海派早期代表，对海上画派的形成起着极为重要的作用。蒲华为晚清海上画派的佼佼者，其画水墨淋漓、气势磅礴，以“蒲竹”闻名，与任颐、虚谷、吴昌硕并称为“海派四杰”，为海派之翘楚。我们推出的嘉兴博物馆馆藏海派书画展，几乎囊括了海派各阶段代表人物的作品，汇集了沈曾植、蒲华、张熊、朱熊、朱偁、金蓉镜、潘振庸、仲光勋等多位海派名家百余幅书画精品，如繁星闪耀般照亮海派艺术的天空，向嘉兴地区以外的观众提供了一次集中海派书画展示，丰富了观众视觉享受的同时也展示了嘉兴海派名家的笔墨神韵，宣扬了嘉兴海派书画的影响力。

百年海派——近代海派书画精品展

嘉兴素有浓厚的绘画传统，从鸦片战争到20世纪30年代一大批嘉兴画家活跃于上海地区，对“海上画派”这一中国近代绘画史里程碑式的地方画派的形成、发展与壮大起到了积极的作用，海派从其兴起，到其中的主要成员以至领军人物，与嘉兴渊源深厚，被称为“海派先驱”的张熊，与任熊、朱熊，合称“沪上三熊”，为海派早期代表，对海上画派的形成起着极为重要的作用。蒲华为晚清海上画派的佼佼者，其画水墨淋漓、气势磅礴，以“蒲竹”闻名，与任颐、虚谷、吴昌硕并称为“海派四杰”，为海派之翘楚。 展览分四个部分，全方位展示海派风貌：一、海纳百川，阐述海上画派兴起的原因及嘉兴画家在海派早期的重要作用，展示海派早期书画。二、笔砚生计，阐述海派书画市场化的特点，展示潘振镛、仲光勋等典型商品画画家的作品。三、林泉旧梦，阐述山水画的变革，展示海派山水画。四、金石意趣，阐述引碑学与金石书风入画的画风，展示代表人物吴昌硕、蒲华等的作品。

海上风华——天津博物馆馆藏“海派”绘画作品展

1840年鸦片战争后，伴随经济的繁荣，文化消费日趋兴旺，艺术品市场形成并发展起来，吸引各地职业画家汇聚于此，使上海成为晚清、民国初年的画坛重镇，活动于此的画家群体遂有“海派”之称。“海派”诸家中除部分画家承续既有绘画传统外，更多画家为适应新兴的工商业者和市民阶层的审美趣味创造出雅俗共赏的绘画艺术风格，并涌现出赵之谦、任颐、虚谷、吴昌硕等一批杰出画家，成为当时画坛的重要绘画现象，对近现代中国画创作影响深远。 天津博物馆将馆藏“海派”画家的作品做全面、系统地展示，相信会对广大观众认识与了解这一绘画流派的艺术面貌与成就有所帮助。

画魂——潘玉良美术作品展

潘玉良美术作品展

潘玉良是20世纪美术史上最具影响力的女性艺术家之一，是民国时期较早走出国门，学习西画且卓有成就的杰出代表。她出生贫微，一生坎坷，其为艺术献身的信念，始终不渝。 潘玉良作品，富有强烈的民族特色和浓郁的时代印迹。她以油画著称，其彩墨、白描也独具功力。同时，她还涉猎雕塑、版画的创作。在极其艰辛的艺术实践中，坚持“合中西为一冶”的绘画理念，彰显出其作品的独特魅力。 在潘玉良逝世四十周年之际，该展览精选100余件作品，为缅怀这位女性艺术大师，愿观者能在其作品中，感悟潘玉良奋斗、进取的精神，领略其绘画艺术的风采，从而获得有益的启迪。

妙笔丹青 -馆藏齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千绘画艺术精品展

馆藏齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千绘画艺术精品展

展览选取馆藏齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、张大千的作品，这四位大师在中国近现代画坛具有极大的影响力，有的曾长期驻桂，有的与桂籍友人过往密切，有着浓重的八桂情结。

上海旧校场木板年画展

旧校场-年画

上海旧校场年画源于中国四大木版年画之一的苏州桃花坞木版年画，在近代上海开埠后的城市化进程中，催生了有着强烈地域色彩和时代特色的“海派文化”，本展览中的旧校场年画精品，正是老上海城市文化发展的图像记录，体现了近代中西文化交融和“海派文化”消费趣味的变化。 旧校场年画存世仅千余幅，极具文献价值和文物价值。在品味民间文化，折射历史氛围，展示岁月留痕的同时，领略老上海民间文艺的独特风景，也是对往日的一种追寻，今世的一分珍惜。

海派书画展

海派；艺术

“海派”，一般指的是发生于十九世纪中叶（1843年），至廿世纪初期（1927年）时，一群画家活跃于上海地区，并从事绘画创作的结果与风尚。 明末清初，上海等沿海城市开埠通商，吸引着各方画家云集。他们最先接受维新思想和外来文化，对传统中国画进行大胆的改革和创新，作品体现时代生活气息，融合外来艺术技法因素，在“正统派”外别树旗帜，形成“海上画派”。代表画家有“清末海派四杰”：虚谷、任伯年、吴昌硕和蒲华。

蒲竹英华——蒲华书画精品展

蒲华(1832-1911)，原名成，字作英，号胥山野史、种竹道人，浙江秀水(嘉兴)人，出身卑微，一生贫困潦倒，以鬻画自给，居室称九琴十砚楼，绰号蒲邋遢，是晚清画坛一位极具创造精神的代表画家，其与虚谷、任伯年、吴昌硕并称为“海派四大家”。 蒲华特擅写竹，得文同、苏轼笔意，善用湿笔直扫，水墨淋漓，挥毫立就，竹叶翻飞，如风扰雨动，人称“蒲竹”。不仅画出了竹气、竹韵、竹神、竹魂，也画出了蒲华自己的气势神明。蒲华山水力追元人，常题仿大痴仲圭，潇湘烟雨，得之自然，豪迈雄健、雍容大度，乘兴挥洒，绝不粘滞于某一局部的雕琢，冲破晚清画坛摹古的陋习，成就很高。蒲华花卉清丽鲜活，生机勃勃，有青藤白阳遗韵。蒲华善狂草，线条如锥划沙，有奇崛之气，与画浑然一体，仿佛盘龙舞蛟之美。蒲华作品以其自由奔放、风韵清隽而深受人们的喜爱。